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基础教材：《影视艺术论说》，徐志祥，湖北人民出版社，2002年版

1 引论
主要内容
1.1 复兴的视觉文化——影视艺术
内容提要
1.1.1 现代传播媒介与影像文化
1.1.2 电影与电视是同一种艺术
1.2 影视艺术与我们
内容提要
1.2.1 影视艺术的社会特性
1.2.2 影视艺术具有巨大的表现力
1.2.3 影视艺术的社会作用
2 本质论
主要内容
2.1 发生在其他艺术的交叉点上
内容提要
2.1.1 影视艺术的综合性
2.1.2 运动中获得的逼真的视觉形象
2.1.2 运动中获得的逼真的视觉形象（续）
2.1.3 于镜头组接中产生艺术价值
2.2 活动画面——影视艺术语言
内容提要
2.2.1 影视的画面
2.2.2 镜头构图
2.2.2 镜头构图（续）
2.2.3 光影与色彩
2.3 影视艺术：五度空间艺术
内容提要
2.3.1 时间与空间
2.3.2 声音——一个新的维度
3 创作论（一）
主要内容
3.1 蒙太奇理论
内容提要
3.1.1 蒙太奇的由来和发展
3.1.2 蒙太奇产生的原理
3.1.3 蒙太奇的本质及其界说
3.1.3 蒙太奇的本质及其界说（续）
3.1.4 蒙太奇的特殊功能
3.1.5 蒙太奇的形式
3.2 长镜头理论
内容提要
3.2.1 长镜头的产生
3.2.1 长镜头的产生（续）
3.2.2 长镜头的作用
3.2.3 巴赞的长镜头理论
3.2.4 蒙太奇与长镜头之辨析
3.3 空镜头
内容提要
3.3.1 空镜头的作用
3.3.2 空镜头运用的优秀范例
3.3.2 空镜头运用的优秀范例（续）
3.3.3 “十七年电影”空镜头运用的特征
3.3.4 新时期空镜头运用的艺术特征
3.3.4 新时期空镜头运用的艺术特征（续）
4 创作论（二）
主要内容
4.1 张扬艺术个性的集体创作活动
内容提要
4.1.1 影视创作活动的特点
4.1.2 剧本创作阶段
4.1.3 导演拍摄阶段
4.1.3 导演拍摄阶段（续）
4.1.4 剪辑制作阶段
4.1.4 剪辑制作阶段（续）
4.2 影视美学风格与形态
内容提要
4.2.1 风格、国际性、民族性
4.2.2 美学形态
5 发展论（一）
主要内容
5.1 艺术发展与科技发展同步
内容提要
5.1.1 电影的诞生
5.1.2 声音的介入
5.1.3 斑斓的色彩
5.1.4 电视手段
5.2 经济原动力和政治影响
内容提要
5.2.1 企业家的作用
5.2.1 企业家的作用（续）
5.2.2 政治的影响
5.2.2 政治的影响（续）
5.3 艺术的因素
内容提要
5.3.1 艺术技巧的发展
5.3.2 艺术综合的效应
6 发展论（二）
主要内容
6.1 格里菲斯和经典好莱坞理论（20世纪10-50年代）
内容提要
6.1.1 大卫.格里菲斯
6.1.2 “梦幻工厂”类型化的制作模式
6.1.3 经典好莱坞的叙事系统
6.1.3 经典好莱坞的叙事系统（续）
6.2 爱森斯坦和蒙太奇理论（20世纪20-30年代）
内容提要
6.2.1 爱森斯坦：从“杂耍蒙太奇”到“理性蒙太奇”
6.2.2 苏俄蒙太奇
6.2.3 激情、概念和教化：《战舰波将》和《意志的胜利》
6.2.3 激情、概念和教化：《战舰波将》和《意志的胜利》（续）
6.3 实验（先锋）电影理论（20世纪-70年代）
内容提要
6.3.1 法国先锋派
6.3.1 法国先锋派（续）
6.3.2 德国表现主义电影
6.4 纪实电影理论（20世纪20—70年代）
内容提要
6.4.1 纪录电影的本性：物质世界的复原
6.4.2 弗拉哈迪和《北方的纳努克》
6.4.3 格里尔逊和英国纪录电影学派
6.4.3 格里尔逊和英国纪录电影学派（续）
6.4.4 法国纪录片传统和“真实电影”派
6.4.4 法国纪录片传统和“真实电影”派（续）
6.5 战后电影的写实主义
内容提要
6.5.1 意大利新现实主义的创作和理论
6.5.1 意大利新现实主义的创作和理论（续）
6.5.2 巴赞及其克拉考尔
6.5.2 巴赞及其克拉考尔（续）
6.6 “作者论”和法国新浪潮运动
内容提要
6.6.1 “作者论”的发展
6.6.2 法国新浪潮运动
6.6.2 法国新浪潮运动（续）
6.7 欧洲艺术电影理论（20世纪50—80年代）
内容提要
6.7.1 艺术电影的基本特征
6.7.1 艺术电影的基本特征（续）
6.7.2 塞纳河左岸的电影人
6.7.2 塞纳河左岸的电影人（续）
6.7.3 哲学的沉思
6.7.3 哲学的沉思（续）
6.8 美国“作者电影”理论和“新好莱坞”
内容提要
6.8.1 美国“作者电影”理论
6.8.2 “新好莱坞”作者电影的兴起
6.8.3 弗郎西斯.科波拉：一个美国“电影作者”的画像
6.8.4 好莱坞的“电影新生代”
6.8.4 好莱坞的“电影新生代”（续）
7 类型论
主要内容
7.1 影视艺术的类型意识
内容提要
7.1.1 影视的片种、样式与类型
7.1.2 类型意识
7.1.3 类型意识之辨证观
7.1.3 类型意识之辨证观（续）
7.1.4 类型意识之变奏
7.2 多姿多彩的类型片种
内容提要
7.2.1 惊险片
7.2.1 惊险片（续）
7.2.2 喜剧片
7.2.3 伦理片
7.2.3 伦理片（续）
7.2.4 功夫片
7.2.5 史诗片
7.2.5 史诗片（续）
7.2.6 其他类型片
7.3 “连续”的魅力
内容提要
7.3.1 利润驱动下的“续集”现象
7.3.2 电视连续剧和系列剧
7.3.2 电视连续剧和系列剧（续）
7.3.3 “连续”的魅力
8 鉴赏论
主要内容
8.1 易于感知的欣赏方式
内容提要
8.1.1 重感知性的直觉式的欣赏方式
8.1.2 多元的复杂的精神活动
8.1.3 “追星”现象析
8.1.4 社会的和家庭的欣赏方式
8.2 “辅助性” 艺术——影视评论
内容提要
8.2.1 一门辅助性艺术
8.2.2 呼唤权威的影评人
8.2.3 影视评论的文体

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